Psychanalyse au cinéma

Il est de bon ton de mépriser le traitement de la psychanalyse par Hollywood en général et par Hitchcock en particulier. C'est oublier un peu vite que l'école américaine de psychanalyse a profité rapidement des enseignements de Freud et qu'elle est très en vogue parmi les intellectuels. C'est Hitchcock qui va le premier réaliser le premier grand film non pas "sur" la psychanalyse que "de" psychanalyse. Dans La maison du Dr Edwardes, le patient souffre d'un traumatisme inconscient qu'il va s'agir d'élucider. A la suite de ce premier film où le psychanalyste remplace le détective vont fleurir nombre de chefs-d'oeuvre hollywoodiens (Partie1).

Assez classiquement, c'est par la figure du psychanalyste au travail qu'avait été introduite la psychanalyse au cinéma. Dans Le cabinet du docteur Caligari (Robert Wiene, 1919), le psychiatre assassin incarne le mal engendré par le pouvoir absolu. La figure du psychiatre va ensuite se complexifier pour le meilleur ou pour le pire (Partie 2).

Durant les années 70, l'institution psychiatrique focalise le mécontentement avec ses traitements inhumains (Partie 3). Cette normalisation forcenée n'empêche en tous les cas pas (et c'est heureux !) de nombreux névrosés d'agir dans le cinéma (Partie 4) alors que le travail de l'inconscient chez tout à chacun se visualise dorénavant sans nécessaire explication dans les films (Partie 5). Sans doute parce que le spectateur de cinéma est ému par un film au-delà de ce que son cerveau conscient est capable d'exprimer (Partie 6).

I - Les films de psychanalyse

Hitchcock déclarait à propos de La maison du Dr Edwardes (1945) "Quand je suis rentré à Hollywood, Ben Hecht a été recruté et c'était un choix heureux parce qu'il était justement très porté vers la psychanalyse (...) Je voulais tourner le premier film de psychanalyse (….) et j'ai travaillé avec Ben Hecht qui consultait fréquemment des psychanalystes célèbres". L'analyste de Zelznick est aussi crédité comme conseiller technique.

Le traitement psychanalytique raconté dans le film est une vulgarisation assez convaincante d'une amnésie liée à un complexe de culpabilité. Pour Freud, l'amnésique n'agit pas en contradiction avec son caractère. L'être humain fuit la vérité car il a peur de souffrir mais il souffre encore plus en essayant d'oublier. Les rêves révèlent ce qu'il essaie de cacher mais ces rêves sont embrouillés comme un puzzle. Le devoir de l'analyste est d'examiner ce puzzle et d'essayer de le remettre en place afin de découvrir le message envoyé par le subconscient. La psychanalyse permet de démêler le vrai des mélanges opérés par l'esprit. Elle permet ainsi de se libérer de la culpabilité. Si "la faute n'est pas dans les étoiles mais en nous" comme l'indique la citation de Shakespeare qui ouvre le film, il est possible d'en relativiser la part. L'imprudence et le souhait inconscient du personnage ne sont que des fautes mineures face au hasard malheureux qui a tué son frère.

Elisabeth Roudinesco (dans Cinémaction n°94 , Philosophie et cinéma) écrit : "Dans tous ses films, Hitchcock met en scène une pathologie, que ce soit celle visible de grands criminels, ou celle plus classique de Marnie. Mais tous ont des pathologies fascinantes comme dans Rebecca ou Soupçons où les personnages sont troublants parce que Hitchcock a l'art de montrer l'inconscient. C'est peut-être le cinéaste le plus freudien du monde (...…). Ce qui m'intéresse avant tout dans l'art hollywoodien, ce n'est pas la psychanalyse, c'est le cinéma. Par exemple, cela ne serait pas intéressant si Hitchcock s'était contenté de montrer des relations purement analytiques. Ce qui est important, c'est que les cinéastes font d'abord des films, c'est-à-dire des fictions, et c'est pourquoi je n'aime pas beaucoup Woody Allen. Tourner Marnie me parait plus intéressant que de filmer un analyste qui analyserait Marnie. En revanche, je trouve particulièrement intelligente la manière dont Hitchcock a compris la cure analytique (…). Ce film est l'illustration du Freud de 1895, c'est une situation typique de levée de l'amnésie infantile. Et, en plus, Hitchcock ne se trompe pas. Il n'a pas besoin de tout l'arsenal de l'hypnose pour montrer comment peut se lever une amnésie infantile. Et c'est là où il est moderne.

Après La maison du Dr Edwardes (Alfred Hitchcock, 1945), quatre autres films vont fonder le genre du film noir psychanalytique dans les années 45-49 : La double énigme (Robert Siodmak, 1946) où un psychiatre enquêteur confond une meurtrière schizophrène, Le médaillon (John Brahm, 1946), Le secret derrière la porte (Fritz Lang, 1948) et Le mystérieux docteur Korvo (Otto Preminger, 1949) où Gene Tierney, convaincue d'être une meurtrière, est innocentée par son mari psychiatre. En 1947, Raoul Walsh réalise le premier western psychanalytique avec La vallée de la peur.

Pas de printemps pour Marnie (Hitchcock, 1964), L'esprit de Caïn (De Palma, 1992), Sleepy hollow (Tim Burton, 1999), Spider (Cronenberg, 2002) Shutter Island (Martin Scorsese, 2010) seront également des films où la psychanalyse réussira à livrer les clés du traumatisme inconscient.

 

Principaux films de psychanalyse :
L'amant double	François Ozon	France	2017
Jimmy P. (Psychothérapie d'un indien des plaines)	Arnaud Desplechin	France	2013
A dangerous method	David Cronenberg	Canada	2011
Shutter Island	Martin Scorsese	U. S. A.	2010
Spider	David Cronenberg	Canada	2002
Sleepy hollow	Tim Burton	U.S.A.	1999
L'esprit de Cain	Brian De Palma	U.S.A.	1964
Pas de printemps pour Marnie	Alfred Hitchcock	U.S.A.	1964
Soudain l'été dernier	Joseph L. Mankiewicz	U.S.A.	1959
Le mystérieux docteur Korvo	Otto Preminger	U.S.A.	1949
Le secret derrière la porte	Fritz Lang	U.S.A.	1948
La vallée de la peur	Raoul Walsh	U.S.A.	1947
Le médaillon	John Brahm	U.S.A.	1946
La double énigme	Robert Siodmak	U.S.A.	1946
La maison du Dr Edwardes	Alfred Hitchcock	U.S.A.	1945

 

II - Le psychiatre au travail

1/ le psychanalyste efficace

Les mystères d'une âme (Georg Wilhelm Pabst, 1926) est le premier film à tenter d'illustrer les théories de Freud sur l'inconscient, toute la seconde partie du film est consacrée à l'interprétation d'un rêve-cauchemar de dix minutes. Deux pionniers de l'analyse, les docteurs Karl Abraham et Hanns Sachs ont collaboré au scénario, inspiré de faits réels comme l'indiquent les deux cartons du début :

En chaque être sommeillent des désirs et des passions que la "conscience" ignore. Aux heures sombres de conflits psychiques, ces pulsions inconscientes tentent de s'imposer. Pareilles luttes donnent naissance à d'énigmatiques troubles que la psychanalyse s'attache à élucider et à guérir.

Entre les mains des médecins dotés d'une "formation psychanalytique", les théories du professeur Sigmund Freud constituent un important progrès en vue du traitement de pareils troubles psychiques. Ce film s'inspire de faits réels. Il ne présente aucune digression majeure quant à l'histoire de la maladie.

Dans Angoisse (1945), Jacques Tourneur met en scène un psychanalyste qui se révèle être le contraire du personnage inquiétant et séducteur de La féline (1942). Hunt est psychiatre bien que ce ne soit jamais explicité dans le film où il est toujours qualifié de docteur. Il est à la fois théoricien, il a écrit un article sur "le complexe napoléonien" ; et praticien, il reçoit Nick dans son cabinet où sont disposés deux fauteuils et, peut être, un divan. Mais c'est surtout dans sa pratique que Hunt se révèle expert. Il évalue correctement la folie de Nick tentant de lui faire admettre que chacun garde des tigres sous son lit qu'il doit apprivoiser mais devient conscient que l'absence d'amour et même la haine qui a entouré sa naissance lui ont irrémédiablement fait prendre la vie comme un éternel combat.

Dans La fosse aux serpents (Anatol Litvak, 1948), le docteur Kik utilise des électrochocs et des substances narcotiques pour délivrer sa patiente de son complexe de culpabilité. C'est toutefois la confrontation avec de vraies folles qui sauve Virginia.

Dans les années soixante, le psychiatre joué par Montgomery Clift dans Soudain l'été dernier (Joseph L. Mankiewicz, 1959) est encore un personnage charismatique et efficace qui sauve l'héroïne, alors que la pièce de théâtre de Tennessee Williams est beaucoup plus pessimiste.

Freud, passions secrètes (John Huston, 1961) est le seul biopic sur le personnage. Huston traque Freud dans sa recherche de ce qui se cache dans les âmes. Celui-ci confirme l'hypothèse de l'inconscient et mène à bien ses travaux sur le refoulement, le complexe d'Oedipe et la cure psychanalytique.

Les mots pour le dire (José Pinheiro, 1983), adapté du roman de Marie Cardinal, fait un descriptif quasiment clinique d'une psychanalyse réussie.

Dans Le septième ciel (Benoît Jacquot, 1997), l'hypnose est à l'honneur. La cure d'une cliente passive est comme un tour de magie réussi, alors que la démarche volontariste de son mari est un échec.

Dans La chambre du fils (2001) Moretti met en scène un psychiatre qui doit trouver les ressources pour échapper au traumatisme de la mort de son fils.

Dans Princesse Marie (2003), Benoit Jacquot montre le travail analytique de Freud et de Marie Bonaparte

2/ Psychanalystes en échec

Dans Le cabinet du docteur Caligari (Robert Wiene, 1919) Le psychiatre assassin du film incarne le mal engendré par le pouvoir absolu. Dès 1938, Hollywood se moque des psychanalystes avec Amanda (Mark Sandrich) où Fred Astaire tente vainement d'hypnotiser sa cliente (Ginger Rogers) qui sait parfaitement qu'elle l'aime alors que lui refuse de l'admettre car c'est la fiancée de son meilleur ami.

Woody Allen, d'abord ardant promoteur de la psychanalyse, ne se fera pas non plus faute de la moquer. Dans Annie Hall (1977), Alvy initie Annie à la culture et à la psychanalyse. L'une comme l'autre, dans la logique masochiste qui est celle du cinéaste, détourneront Annie d'Alvy. Jusqu'à Une autre femme (1988), la psychanalyse reste le de catalyseur à l'introspection nécessaire à chacun pour changer de vie et se libérer des contraintes du passé. A partir du Complot d'Oedipe (épisode de New York stories, 1989), ce rôle est attribué à la magie.

Mafia blues (Harold Ramis, 1998) sera ensuite, sur fond de parodie de films de gangsters, une des rares comédies américaines mettant en scène un psychanalyste.

Les satires françaises sont plus convenues. Psy (Philippe de Broca, 1980), adaptation d'une bande dessinée de Gérard Lauzier s'attaque au charlatanisme autour de l'analyse psychique. La satire s'exerce sur la psychothérapie de groupe, en vogue à l'époque. Passage à l'acte (Francis Girod, 1995); On assiste ici au transfert de la pathologie d'un fou sur la personnalité de son psychanalyste. Celui-ci finit par prendre la place de son patient. Dans Un divan à New York (Chantal Akerman, 1995), le métier de psychanalyste est ironiquement remis en cause dans cette comédie où les clients sont mieux soignés grâce à la bonne humeur d'une danseuse que par l'expérience du psychanalyste dépressif.

3 / Résoudre les noeuds psychologiques

Des gens comme les autres (Robert Redford, 1980) présente un psychologue intelligent et chaleureux. Ce personnage si cher aux Américains semble être à nouveau le seul recours pour aider un adolescent. On retrouve un psychologue dans Will Hunting (Gus Van Sant, 1997) dont l'originalité réside dans la remise en question du médecin lui-même par la cure. Dans Le sixième sens (M. Night Shyamalan, 1998), l'enfant et le psychologue s'entraident, chacun étant le thérapeute de l'autre.

Le psychanalyste au cinéma :
Nightmare alley	Guillermo Del Toro	U.S.A.	2021
En thérapie	O. Nakache, E. Toledano	France	2021
L'amant double	François Ozon	France	2017
Jimmy P. (Psychothérapie d'un indien des plaines)	Arnaud Desplechin	France	2013
Effets secondaires	Steven Soderbergh	U.S.A.	2013
A dangerous method	David Cronenberg	Canada	2011
Shutter Island	Martin Scorsese	U. S. A.	2010
Princesse Marie	Benoît Jacquot	France	2003
La chambre du fils	Nanni Moretti	Italie	2001
Will Hunting	Gus Van Sant	U.S.A.	1997
Le septième ciel	Benoît Jacquot	France	1997
Les mots pour le dire	Jose Pinheiro	France	1983
Chromosome 3	David Cronenberg	Canada	1979
Vertiges	Mauro Bolognini	Italie	1975
Freud, passions secrètes	John Huston	U.S.A.	1961
Soudain l'été dernier	Joseph L. Mankiewicz	U.S.A.	1959
La toile d'araignée	Vincente Minnelli	U.S.A.	1955
Le mystérieux docteur Korvo	Otto Preminger	U.S.A.	1949
La fosse aux serpents	Anatol Litvak	U.S.A.	1948
Le médaillon	John Brahm	U.S.A.	1946
La maison du Dr Edwardes	Alfred Hitchcock	U.S.A.	1945
Angoisse	Jacques Tourneur	U.S.A.	1945
La féline	Jacques Tourneur	U.S.A.	1942
Amanda	Mark Sandrich	U.S.A.	1938
Les mystères d'une âme	Georg Wilhelm Pabst	Autriche	1926
Le cabinet du docteur Caligari	Robert Wiene	Allemagne	1919

 

III - L'institution psychiatrique

Bedlam (Mark Robson, 1946) dont l'esthétique s'inspire de de la gravure de Hogarth du même nom consacré à l'hôpital sainte Mary de Nazareth de Londres, montre la situation désastreuse dans laquelle les fous (et les non-fous) sont enfermés à la fin du XVIII siècle. Dans La fosse aux serpents (Anatol Litvak, 1948) l'asile psychiatrique est montré sous ses plus terribles aspects même si Virginia trouve la voie de la guérison grâce à son psychanalyste. La tête contre les murs (Gorges Franju, 1959), Shock corridor (Samuel Fuller, 1963), Family life (Ken Loach, 1972), Vol au-dessus d'un nid de coucou (Milos Forman, 1975) vont ensuite attaquer l'institution psychiatrique. Equus (Sidney Lumet, 1977) remet en question l'école psychanalytique américaine dont le but est de guérir à tout prix. Le psychanalyste veut s'orienter vers plus de compréhension et moins de normalisation.

Dans Un ange à ma table (Jane Campion, 1990) l'auteure néo-zélandaise Janet Frame suite à une dépression et une tentative de suicide à l'aspirine est internée dans un l'hôpital psychiatrique où est diagnostiqué une schizophrénie. Janet est internée pendant 8 ans au cours desquels elle subit 200 électro-chocs. C'est grâce à un prix littéraire récompensant son premier recueil de nouvelles qu'elle échappe à la lobotomie. Dans Tarnation (2004) Jonathan Caouette décrit le calvaire de sa mère, internée dans différents asiles, subissant des électrochocs qui finissent par la rendre réellement folle. Carole dans La frontière de l'aube (Philippe Garrel, 2008) subit aussi des électrochocs qui la conduisent aux portes de la folie. Dans Walk away Renée (2012), Jonathan Caouette montre à quel point l'institution psychiatrique, si elle est soumise à des soucis de rentabilité et d'évitement des risques juridiques, n'a aucune chance de pouvoir répondre à un traitement humain de la maladie.

Le moindre geste (Fernand Deligny, 1971), La moindre des choses (Nicolas Philibert, 1996), A ciel ouvert (Mariana Otero, 2014) ont su capter la personnalité des êtres psychotiques confiés à des institutions hors normes.

Asiles, hôpitaux et institutions psychiatriques au cinéma :
Sur L'Adamant	Nicolas Philibert	France	2022
Manuel de libération	Alexander Kuznetsov	Russie	2016
A la folie	Wang Bing	Chine	2013
A ciel ouvert	Mariana Otero	France	2014
Camille Claudel	Bruno Dumont	France	2013
Walk away Renée	Jonathan Caouette	U. S. A.	2012
Shutter Island	Martin Scorsese	U. S. A.	2010
La frontière de l'aube	Philippe Garrel	France	2008
Tarnation	Jonathan Caouette	U. S. A.	2004
La moindre des choses	Nicolas Philibert	France	1996
Un ange à ma table	Jane Campion	Australie	1990
San Clemente	Raymond Depardon	France	1980
Equus	Sidney Lumet	U.S.A.	1977
Vol au-dessus d'un nid de coucou	Milos Forman	U.S.A.	1975
Family life	Ken Loach	G-B	1972
Le moindre geste	Fernand Deligny	France	1971
Shock corridor	Samuel Fuller	U.S.A.	1963
La tête contre les murs	Gorges Franju	France	1959
Soudain l'été dernier	Joseph L. Mankiewicz	U.S.A.	1959
La fosse aux serpents	Anatol Litvak	U.S.A.	1948
Bedlam	Mark Robson	U.S.A.	1946
Le cabinet du docteur Caligari	Robert Wiene	Allemagne	1919

 

IV - Les névrosés sont parmi nous

Le comportement névrotique dû à un traumatisme sans que le patient ne cherche de guérison est présent dans les films de gangsters. Ainsi pour Scarface, Hawks a souvent souligné que son scénariste Ben Hecht et lui-même avaient pris les Borgia comme référence pour dépeindre le héros, en particulier sa jalousie incestueuse vis à vis de sa sœur. La névrose de Cody dans L'enfer est à lui s'explique par la peur de la folie qui avait saisi son père et son frère, surcompensée par un attachement mère-fils reposant sur l'affirmation d'une réussite par le crime avec cette formule emblématique "Plus haut que tout" qui guide Cody au-delà de toute raison, lui fait supporter plusieurs balles sans immédiatement mourir, et jouir de sa disparition dans une explosion finale au sommet de l'usine chimique.

Au sein des films noirs psychanalytiques, on retiendra aussi L'autre (Mulligan, 1972), Soeurs de sang (De Palma, 1973), Obsession (De Palma, 1976), Pulsions (De Palma, 1980), L'esprit de Caïn (De Palma, 1992)

Les serial killer de M. le maudit (Lang, 1931) à Sweeney Todd (Tim Burton 2007) forment également une grande catégorie de psychopathes.

L'attachement exclusif à la mère est aussi à l'origine de la névrose de Psychose et dans une moindre mesure de Marnie et Citizen Kane.

Elle atteint son point culminant avec Spider de Cronenberg qui décrit un schizophrène qui n'a jamais supporté la sexualité de sa mère. La schizophrénie (du grec "schizo" signifiant fractionnement et "phrèn" désignant l’esprit) est une coupure de l'esprit, pas au sens d'une "double personnalité" comme on l'entend parfois, mais au sens d'une perte de contact avec la réalité, d'un conflit entre le Moi et la réalité. C'est une pathologie psychiatrique généralement chronique, qui survient plutôt à l'adolescence ou au début de l'âge adulte. La schizophrénie est une psychose, qui se manifeste par des signes de dissociation mentale, de discordance affective et d'activité délirante, ce qui a pour conséquences une altération de la perception de soi-même, des troubles cognitifs, et des dysfonctionnements sociaux et comportementaux allant jusqu'au repli autistique.

Les troubles cognitifs sont souvent les premiers symptômes qui apparaissent chez le schizophrène. On les appelle aussi symptômes annonciateurs. Ce sont ces troubles qui entraînent les difficultés de socialisation chez une personne atteinte. On relève ainsi des troubles d’attention, de concentration, manque de tolérance à l’effort : le schizophrène prend du temps à répondre aux questions, à réagir aux situations demandant une réponse rapide ; il n’est plus capable de suivre ses cours, de se concentrer sur un film. On relève des troubles de mémoire : le schizophrène oublie de faire des tâches de la vie quotidienne (faire ses devoirs, aller à ses rendez-vous), a de la difficulté à raconter ce qu’il lit, à se rappeler ce que les autres disent ou à suivre une conversation. Sa mémoire autobiographique est affectée : il oublie plusieurs moments de son histoire personnelle. Sa mémoire de travail fonctionne plus difficilement : il est incapable d'effectuer plusieurs tâches en même temps en se souvenant où il en est dans chacune d’elles

Les symptômes aigus commencent avec les hallucinations : ce sont des perturbations des perceptions le plus souvent auditives (le schizophrène entend une voix qui fait des commentaires ou profère des insultes, des menaces), mais parfois aussi visuelles, olfactives ou tactiles. S'y ajoutent les délires, erreurs de jugement logique. Le schizophrène s’imagine que la personne qui le regarde dans l’autobus ou qui le croise dans la rue est là pour l’espionner ; il se sent surveillé, persécuté, en danger ou croit que la télévision lui envoie des messages ; il est convaincu d’avoir le pouvoir d’influencer les évènements dans le monde, qu’il est contrôlé par une force ou qu’on peut lire dans ses pensées. Le schizophrène peut dire des phrases sans suite ou incompréhensibles et inventer des mots.

L'inceste, souvent abordé au cinéma, ne génère pas toujours des comportements névrotiques ainsi dans Festen (Thomas Vinterberg, 1998) ou Volver (Almodovar, 2006). Il est cependant à l'origine des comportements psychotiques dans Répulsion (Polanski, 1961) ou Twin peaks (David Lynch) ou Le Ruban blanc (Michael Haneke, 2009)

Jacques Lacan utilisa El (Bunuel, 1952) dans un de ses cours à l'hôpital Sainte-Anne, pour illustrer l'étude d'un cas de paranoïa à partir des signes décrits par Buñuel : l'hypertrophie de l'orgueil, l'obsession de la justice, la jalousie démesurée et la fameuse marche en S qui clôt le film. La jalousie est à l'origine de la paranoïa de L'enfer de Clouzot et de L'enfer de Claude Chabrol en 1994 ou Lost highway (David Lynch, 1996).

La névrose peut être d'origine sociale. Ainsi l'aphasie qui saisit Elisabeth Vogler dans Persona (Ingmar Bergman, 1966) lors d'une représentation de Phèdre alors qu'elle vient de voir un bonze s'immoler par le feu à la télévision. Ainsi la profession de diplomate du mari de Karin dans Cris et chuchotements (Bergman, 1972) qui lui fait haïr cette vie pleine de mensonges au point de s'implanter un morceau de verre dans le vagin. Ainsi dans Blue Velvet (David Lynch, 1986), les apparences trop lisses d'une petite ville américaine qui dissimulent des abîmes de monstruosité : un travelling inaugural, sorte de condensé de l'œuvre du réalisateur, nous fait passer de la surface d'une pelouse fraîchement tondue à un grouillement d'insectes répugnants. Dans Black swan (Aronofsky, 2010), Nina surinvestit dans le contrôle de soi, la perfection technique des gestes et des rythmes au détriment des influences de la vie extérieure. Elle a ainsi développé une névrose où plus rien n'existe en dehors de ce besoin de perfection qu'elle s'est imposée. Le fait d'être exposée soudain en pleine lumière déclenche une paranoïa justifiée par la crainte de se faire voler sa place. L'exigence d'un double rôle l'oblige à sortir d'elle-même ce qui est totalement incompatible avec son narcissisme technique sauf à se plier à la réalité concrète de son rôle et provoquer une schizophrénie fatale.

 

Névroses et psychoses familiales ou sociales :
L'amant double	François Ozon	France	2017
A perdre la raison	Joachim Lafosse	Belgique	2012
Black swan	Darren Aronofsky	U. S. A.	2010
Shutter Island	Martin Scorsese	U. S. A.	2010
Keane	Lodge H. kerrigan	U. S. A.	2004
Tarnation	Jonathan Caouette	U. S. A.	2004
Spider	David Cronenberg	Canada	2002
Harry, un ami qui vous veut du bien	Dominik Moll	France	2000
Will Hunting	Gus Van Sant	U.S.A.	1997
Le septième ciel	Benoît Jacquot	France	1997
Le syndrome de Stendhal	Dario Argento	Italie	1996
Lost highway	David Lynch	U.S.A.	1996
L'enfer	Claude Chabrol	France	1994
L'esprit de Caïn	Brian de Palma	U.S.A.	1992
Le silence des agneaux	Jonathan Demme	U.S.A.	1991
Pulsions	Brian de Palma	U.S.A.	1980
Shining	Stanley Kubrick	U.S.A.	1976
Obsession	Brian de Palma	U.S.A.	1976
Taxi driver	Martin Scorsese	U.S.A.	1974
Soeurs de sang	Brian de Palma	U.S.A.	1973
L'autre	Robert Mulligan	U.S.A.	1972
Cris et chuchotements	Ingmar Bergman	Suède	1972
Family life	Ken Loach	G-B	1972
Une hache pour la lune de miel	Mario Bava	Italie	1970
L'étrangleur de Boston	Richard Fleischer	U.S.A.	1968
Persona	Ingmar Bergman	Suède	1967
Belle de jour	Luis Bunuel	France	1966
Pas de printemps pour Marnie	Alfred Hitchcock	U.S.A.	1964
A travers le miroir	Ingmar Bergman	Suède	1961
Répulsion	Roman Polanski	France	1961
Psychose	Alfred Hitchcock	U.S.A.	1960
Soudain l'été dernier	Joseph L. Mankiewicz	U.S.A.	1959
Le voyeur	Michael Powell	G. - B.	1959
El	Luis Bunuel	Mexique	1952
L'enfer est à lui	Raoul Walsh	U.S.A.	1949
Le médaillon	John Brahm	U.S.A.	1946
La double énigme	Robert Siodmak	U.S.A.	1946
Scarface	Howard Hawks	U.S.A.	1932
M. le maudit	Fritz Lang	Allemagne	1931

 

V - Les rêves révélateurs de nos peurs

Si dans L'âge d'or (Bunuel, 1930), l'apparition des fourmies sortant de la main avait de quoi surprendre le spectateur, les visualisations de peurs de l'inconscient sont aujourd'hui parfaitement admises. Ainsi les vers grouillants sous une pierre dans Providence (Alain Resnais, 1977), représentent la peur de la mort chez l'écrivain.

 

VI - La névrose cinématographique

En 1895 Sigmund Freud et Joseph Breuer publient leurs révolutionnaires Etudes sur l'hystérie et les frères Lumière mettent au point le cinématographe. La naissance de cette toute nouvelle forme d'expression donne un sens collectif à ce que Freud appelle "l'étrange familier" : les images à l'écran sont à la fois familières et un rien étranges, vivantes et inanimées, réelles et illusoires. Pour autant, le grand homme se méfie du cinéma. Il n'aime pas être filmé et estime qu'il est impossible de restituer le travail psychanalytique par le biais du médium cinématographique. Lorsque Samuel Goldwyn, l'un des pères fondateurs d'Hollywood, lui propose la somme de 100 000 dollars pour rédiger un scénario, Freud refuse catégoriquement.

A partir des années 1970, c'est au tour de la psychanalyse de s'intéresser au cinéma. Des théoriciens comme Laura Mulvey ou Christian Metz s'appuient sur l'introspection de l'inconscient pour analyser les films. D'après Metz, le sujet représenté à l'image n'est pas censé se rendre compte qu'on le regarde et, par conséquent, le spectateur se retrouve dans la situation du voyeur. La vision du film reproduit ainsi la "scène originaire" que Freud considère comme un déclencheur du conflit œdipien.

Pour le psychanalyste Andrea Sabbadini, la vision d'un film se rapproche du travail psychanalytique : pendant une période donnée, le spectateur est comme retranché du monde, hors du temps réel, et projeté dans un espace imaginaire où des vies entières peuvent se dérouler en quelques dizaines de minutes. Bernardo Bertolucci, qui reconnaît que plusieurs de ses films lui ont été inspirés par sa propre psychanalyse (Le dernier tango à Paris en 1972, Le conformiste ou La stratégie de l'araignée en 1970), compare volontiers la salle de cinéma à "l'obscurité amniotique du ventre de la mère." L'expérience de la salle obscure est presque "régressive" selon Sabbadini qui ajoute que les cinéphiles, dévorant des centaines de mètres de pellicule par jour, refusent parfois d'affronter la réalité et préfèrent se réfugier dans un monde chimérique.

 

Jean-Luc Lacuve - texte révisé le 11/10/2011.