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| Le film de détective | Le film noir | Le film de procès |
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| Les caves du Majestic (Richard Pottier, 1945) |
Laura (Otto Preminger, 1944) |
Anatomie d'une chute, Justine Triet, 2023 |
| Le film de gangsters | le giallo / slasher |
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| Scarface (Brian de Palma, 1983) |
Suspiria (Dario Argento, 1977) |
| La femme fatale | Le tueur à gage | Le sérial killer |
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| Gilda (Charles Vidor, 1946) |
A bout portant (Don Siegel, 1964) |
Zodiac (David Fincher, 2007) |
Le film policier sous-entend un délit et trois types essentiels de personnages : celui qui commet le délit (assassin ou voleur), celui qui cherche à découvrir comment a été commis le délit et/ou à mettre hors d'état de nuire le responsable (policier ou détective privé) et la victime, réelle ou présumée.
On peut dès lors classer les films policiers en cinq sous-genres distincts :
- le film de détective qui suit les pas du policier ou du détective.
- le film noir qui s'attache au point de vue de la victime ou du parcours moral du détective et qui prend souvent une tournure tragique. Le thème de la femme fatale lui est souvent associé.
- Le film de procès. Il s'agit d'établir la vérité après une affaire criminelle. Il se distingue par sa scénographie particulière, celle d'une salle de procès. Le fim peut s'y dérouler entièrement ou partiellement avec une contre-enquête menée en parallèle
- le film de gangsters qui s'attache au gangster... avec le thème du tueur à gages et celui, devenu fréquent, du serial killer.
- Le giallo devenu slasher
Dès l'aube du cinématographe, on a filmé voleurs et gendarmes. D'abord les voleurs (Fantomas, Scarface et les bootlagers), puis les gendarmes, enfin les justiciers (Judex). Les premiers gangsters américains ceux de Musketeers of Pig Alley de Griffith en 1912 et ceux de The Regeneration de Walsh en 1915 (décors naturels des bas-fonds de New-York), sont victimes de leur environnement. Le film policier est un véhicule commode pour pénétrer dans tous les milieux et dévoiler ce qui se passe derrière la façade. Dans ce sens il a toujours été la meilleure des radiographies sociales. Plus encore, il essaie d'élucider la nature double de l'homme, à la fois flic et voyou, saint et crapule, victime et assassin. Le film policier fascine parce qu'il nous met devant la tentation du mal. Il possède ainsi une filiation naturelle avec l'expressionnisme (Dans Gilda l'enfer passionnel qui attache Gilda à Johny Farrell rappelle l'atmosphère du Journal d'une fille perdu) ou le baroque (le rêve de La dame de Shanghai rappelle celui de Caligari).
