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Eclipses n°66
Dans son introduction, Les extra-vagabondes, Saad Chakali rappelle qu'en signant à 27 ans La Pointe-Courte (1955), Agnès VARDA s'impose comme une jeune réalisatrice soucieuse d'innovation esthétique comme d'indépendance économique. Avec ses amis de la Rive gauche (Alain Resnais, Chris Marker, Jacques Demy) elle impose au cinéma français son tournant moderne, synchrone avec la Nouvelle Vague, quand Georges de Beauregard qui a produit Godard finance Cléo de 5 à 7 (1962).
Basée dans la rue Daguerre, vagabondant entre les formes, les genres et les économies, Agnès Varda n'a jamais oublié qu'elle a été photographe du Festival d'Avignon et du TNP de Jean Vilar, tout en amorçant avec le tournant des années 2000, une carrière parallèle d'artiste visuelle. Elle alterne avec aisance courts (Salut les Cubains, 1963 ; Black Panthers, 1968) et longs (Le Bonheur, 1965 ; Sans toit ni loi, 1985), documentaires (Daguerréotypes, 1975 ; Mur Murs, 1982) et fictions (L'une chante, l'autre pas, 1977 ; Documenteur, 1981), qui témoignent autant de ses engagements que des passions de toute une vie (Jacques Demy à qui elle dédie une trilogie inaugurée avec Jacquot de Nantes, 1991).
Avec Les Glaneurs et la Glaneuse (2000), Agnès Varda réinvente sa manière avec le numérique sans céder sur son sens du coq-à-l'âne poétique et de l'acuité sociale, fait des farces à l'autobiographie (Les Plages d'Agnès, 2008), et récupère la pellicule de ses films pour en faire des cabanes de cinéma.
Le volume 66 de la revue Éclipses montre qu'Agnès Varda aura travaillé plus de six décennies à faire coïncider bonheur et cinéma.
I. Des îles (à propos des films)
- Le temps retrouvé (La Pointe-Courte, 1955) Michaël DELAVAUD
- Quand la couleur raconte des histoires (Le Bonheur, 1965) Myriam VILLAIN
- Portraits puzzles (Lions Love... and Lies, 1970) Jérôme LAUTÉ
- Une révolution encore à venir... (L’Une chante, l’autre pas, 1977) Bamchade POURVALI
- Composer avec la précarité (Mur Murs, 1982 ; Les Dites Cariatides, 1984) Violaine CAMINADE DE SCHUYTTER
II. Des archipels (diagonales et transversales)
- Une poétique du temps (Étude d’ensemble) Sophie PIERRE
- Ô saisons, Ô chansons (Approche transversale) Nathalie MAUFFREY
- L’amour à l’épreuve de la domination masculine (Le Bonheur, 1965; Les Créatures, 1966; L’une chante, l’autre pas, 1977; Documenteur, 1982; Kung-Fu Master, 1988) Aurélien GRAS
- Petites gouttes de vie privée (Rosalie Varda et Mathieu Demy dans les films d’Agnès Varda) Roland CARRÉE
III. Des plages (manières de faire, façons de vivre)
- Les plages de la rue Daguerre (Genèse des Plages d’Agnès, 2008) Pierre-Antoine BOURQUIN
- De plage en plage : collages et recyclages (Constellation autour des Plages d’Agnès, 2008) Pierre-Antoine BOURQUIN
- «Avec Agnès Varda, il y avait une liberté incroyable» Entretien avec Nurith AVIV, chefopératrice sur Daguerréotypes (1975), Plaisir d’amour en Iran (1976), L’Une chante, l’autre pas (1977), Documenteur (1982), 7p., cuis., s. de b.,... à saisir (1984), Jane B. par Agnès V. (1988) Saad CHAKALI
- « La texture du réel » (Conversation avec Agnès Varda) Festival International de Films de Femmes de Créteil, avril 1998
- Abécédaire à l’envers (de Z à A, 26 entrées dans la vie d’Agnès Varda) Saad CHAKALI
