James Gray,  Livret de famille

Volume coordonné par Youri Deschamps

Dans son édito, De Gray et de force, Youri Deschamps écrit : "James Gray a réalisé à ce jour 5 longs métrages seulement en presque 20 ans de carrière. Si l’on en juge par ses films, il est évident que le cinéaste préfère la précision à la profusion : de Little Odessa (1994) à The Immigrant (2013), en passant par The Yards (2000), La Nuit nous appartient (2007) et Two Lovers (2008), on retrouve la même épure narrative caractéristique, la même densité dramatique constamment soutenue par une mise en scène soucieuse de ses moindres effets, à la fois discrète, subtile et élégante. Autant de traits distinctifs qui ont souvent valu au cinéaste le qualificatif de « classique » ou « néoclassique », ce que l’on ne saurait contester.

Mais il faut immédiatement ajouter qu’il est sans doute aujourd’hui le seul jeune réalisateur de sa génération qui puisse véritablement s’en prévaloir, là où tant d’autres se sont égarés dans les facilités d’une postmodernité à courte vue. Et cela fait toute la différence. La sienne, assurément. ».

I. Partir, revenir

• L’exil et le royaume (La figure du paria dans The Immigrant – 2013) par Saad Chakali
• Dialogues d’exilés (La bande-originale de Little Odessa – 1994) par Jérôme Lauté
• La part de l’absent (Fluctuations identitaires et esthétique de la carence) par Pierre Jailloux

II. Souffrir, devenir

• Le prix à payer (Le récit d’initiation dans La Nuit nous appartient – 2007 et Two Lovers – 2008) par Pierre-Simon Gutman
• La passion triste (De Two Lovers – 2008, aux Nuits blanches de Dostoïevski) par Damien Detcheberry
• Visagéifier l’affect (Le motif du visage dans The Immigrant – 2013) par Arthur Boulier
• Modalités du lien (Liaisons et déliaisons, entre libération et enfermement) par Pascal Couté

III. Définir, reconduire

• Welcome home ! (La demeure familiale, lieu de tous les drames) par Hélène Vally
• Dedans-dehors, haut-bas, fragile (Le motif du palier, décor privilégié) par Nicole Sizaret
• La fête trahie, ou la tristesse de la survie (Moments festifs et renoncement tragique) par Violaine Caminade de Schuytter

IV. Ouvrir, convertir

• Shakespeare chez les Amérindiens (Étude du pilote de la série The Red Road – 2014) par Michaël Delavaud
• Bleu américain (Analyse du spot publicitaire réalisé pour Chanel) par Roland Carrée

L’exil et le royaume (La figure du paria dans The Immigrant – 2013) par Saad Chakali : [Les films de James Gray expriment] l'irréconciliable différend entre la promesse jouissive de libération individuelle et le respect restrictif de la loi groupal. Affaibli (le kiosquier de Little Odessa) ou décédé (L'officier de La Nuit nous appartient, pathétique (l'oncle magouilleur de The Yards) ou sympathique (joué dans Two lovers par l'acteur israélien Moni Moshonov...), même absent (dans The Immigrant) les pères finissent toujours par avoir raison en plombant le désir d'écartement de leurs fils. L'élan plombé des ailes du désir se manifeste par de nombreux ralentis.