All the Vermeers in New York

Anna, une actrice française, est approchée par le courtier financier Mark dans la salle Vermeer d'une galerie new-yorkaise. Cependant, la romance ne s'ensuit pas.

Le film est totalement improvisé alors que son apparence formaliste et l’apparente exactitude de son propos, de ses images et de sa structure, semble avoir été hautement calculé. Mais selon Jon Jost "il n’y a jamais eu un mot de dialogue sur papier, ni même une ébauche structurelle comme j’en avais normalement eu dans mes précédents travaux improvisés. À l'exception d'une conception visuellement claire du dernier plan du film, auquel tout devait arriver d'une manière ou d'une autre, des entretiens de Mark avec les agents de change, tout est le résultat d'un hasard soigneusement orchestré.

qui était l’une des rares options viables à l’époque. Le conseil était bien intentionné et probablement exact, car AP avait un dossier bien connu et il était plutôt littéraire et axé sur le scénario dans sa production.

Lindsay Law, de American Playhouse, a finalment accepté un scénario très vague « Il s’agira de la bourse, du monde des arts, de New York et de Vermeer. » et donné lamaigre somme de 240 000 $,. Le tournage est en 35 mm pour la première fois, sans éclairage et les acteurs réunis et le calendrier fixé, un ensemble de caméras a été loué pour un mois . Certains endroits où tourner avaient été prévus : un loft, la galerie de Gracie et, selon les besoins, le WTC, le Met, et cetera. L'équipe était composée de du réalisateur , d'un assistant caméra, d'un preneur de son, de John Murphy et d'un assistant général.