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Image: mise en relation de motifs artistiques avec des thèmes ou des concepts. Les motifs ainsi reconnus porteurs d'une signification secondaire ou conventionnelle peuvent être appelés images. Les combinaisons d'images sont habituellement appelées histoires ou allégories.
Panofsky : Iconologie : en quoi les métamorphoses d'un motif ou d'un thème sont révélatrices d'une vision du monde.
Trois étapes
- 1) description pré-iconographique : dégager la vision primaire
Repérer les figures du tableau, les personnages, objets, leurs attitudes et expressions constituant l'univers des motifs artistiques
Expérience pratique (familiarité avec des objets et événements) Histoire du style (enquête sur la manière dont, en diverses conditions historiques, des objets et événements ont été exprimés par des formes). - 2) description iconographique : le sujet de convention
Déterminer le sujet de convention traité par le tableau. Décrire l'ensemble des éléments repérés comme servant à traiter un sujet pour repérer l'histoire ou l' allégorie. Connaissance des sources littéraires (familiarité avec ses thèmes et concepts spécifiques) Histoire des types (enquête sur la manière dont, en diverses conditions historiques, des thèmes ou concepts spécifiques ont été exprimés par des objets et événements) - 3)analyse iconologique
ignification intrinsèque, ou contenu, constituant l'univers des valeurs "symboliques". Intuition synthétique (familiarité avec les tendances essentielles de l'esprit humain), Histoire des symptômes culturels, ou "symboles" en général (enquête sur la manière dont, en diverses conditions historiques, les tendances essentielles de l'esprit humain ont été exprimées par des thèmes et concepts spécifiques).
Les précurseurs
- Warburg 1912 Image comme expression d'une civilisation
- Cassirer art comme forme symbolique des attitudes fondamentales de l'esprit humain.
- Hoogewerf: l'iconologie est à l'iconographie ce que la géologie est à la géographie. " L'iconologie a pour objet les oeuvres d'art sans les classer selon la technique appliquée ou selon la perfection atteinte mais les contemple en les rangeant uniquement d'après leur signification...cherche de quelle idée divine ou diabolique ces produits de l'esprit humain créateur sont l'expression, essayant aussi d'établir qu'elle importance culturelle, ou bien qu'elle signification sociale on peut attribuer à certaines formes, manières d'expression et de figuration d'une époque déterminée.
Autres critiques
- Les formes de la vision : Wölflin, Gömbrich
- La volonté de l'artiste : Riegle, Greenberg, Rosenberg, Shapiro
Essence Signification intrinsèque ou contenu : Principe d'unification qui sous-tend et explique à la fois la modification visible et son sens intelligible et qui détermine jusqu'à la forme en laquelle s'incarne la manifestation visible. Signification intrinsèque contenu L'image peut-elle tenir un discours, discours étant entendu au sens, proche de la définition de Benvéniste, de prise de parole, l'énonciateur disposant des moyens de proposer une progression logique par agencement d'éléments qui appartiennent au stock commun d'une communauté?
Dans les termes posés par J-L Austin l'image peut être considérée comme un énoncé constatif dont la fonction peut être de décrire des évènements ou des états de choses. En effet, telle image me dit quelque chose comme "une femme sort de l'eau en courant". Les images sont parfois des énoncés performatifs, des actes de langage. Elles ne disent pas "sort de l'eau" mais "vient passer des vacances chez nous!". L'image a alors un énoncé constatif faible, mais en revanche un énoncé performatif à action différé et à rendement incertain.
Emile Benveniste - Problèmes de linguistique générale, Paris, Gallimard, 1975 (chapitre 19) J-L Austin - Quand dire, c'est faire, Seuil, Paris, 1970
Bibliographie Didi-Huberman: Devant l'image, Edition de Minuit "critique" Jean-Joseph Goux: les iconoclastes, Editions du Seuil 1978 Erwin Panofsky: Essais d'iconologie 1939, Editions Gallimard 1967 Erwin Panofsky: L'oeuvre d'art et ses significations 1955,"",1969 E.H. Gombrich:Histoire de l'art 1972, Flammarion 1991 (3ème édit) E.H Gombrich: l'art et l'illusion 1960,Gallimard 1987 (2ème édit) Henrich Wölflin: principes fondamentaux de l'histoire de l'art, Ed gérard Monfort Baticle Yvelyne Clés et codes de l'image, Magnard Université 1985 Fozza Jean-Claude, Petite fabrique de l'Image, Magnard 1988 rencontres de l'ecole du louvre, Image et signification, La documentation française, 1983
