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Malgré une hiérarchie des genres rigides, où la nature morte occupe le dernier rang, Chardin s'acquiert dès sa jeunesse une réputation de grand artiste, détenteur de cette "magie" du faire qui enthousiasmera tant Diderot. C'est ainsi que l'Académie, en 1728, contre la coutume, agrée et reçoit Chardin le même jour parce que La Raie, retenue comme morceau de réception avec Le Buffet, égale en qualité les plus beaux exemples flamands (Jan Fyt). Magnifique morceau de peinture, l'oeuvre évoque déjà, la sobriété en moins, la rigoureuse construction des petites natures mortes de la maturité (La tabagie, La brioche, Le gobelet d'argent).
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