Le Bistro

Peint après son retour à New York en 1909, il s'agit déjà d'une synthèse très précisemment constuite et non plus de vues sur le motif comme celles précédemment réalisées.

Hopper oppose les différentes parties du tableau afin de créer entre elles une tension poètique et symbolique : les immeubles parisiens, caractérisés par leur sombre verticalité, par les différences de revêtements entre boutiques et maisons d'habitaion, par l'enseigne d'un commerce semblent penchés par l'effet d'une brise matinale qui vient doucement caresser le couple atablé depuis l'eau mouvante et fraiche sous le pont via les quatre peupliers.